আকর্ষণের বর্ণনা
ত্রাণকর্তার রূপান্তর চার্চ 1374 সালে নির্মিত হয়েছিল; 1378 সালে এটি ইতিমধ্যে ফ্রেস্কো দিয়ে আঁকা হয়েছিল। গির্জাটি রাস্তার বাসিন্দাদের পাশাপাশি বয়র ভ্যাসিলি ড্যানিলোভিচের দ্বারা নির্মিত হয়েছিল সমস্ত নোভগোরোডিয়ানদের স্মৃতির সম্মানে যারা টর্জোক শহরের বিরুদ্ধে একটি ব্যর্থ সামরিক অভিযানের সময় পড়েছিল।
দ্য চার্চ অফ দ্য সেভিয়র 14 শতকের নোভগোরোড স্থাপত্য সম্পর্কিত সবচেয়ে অসামান্য স্মৃতিস্তম্ভগুলির মধ্যে একটি। স্থাপত্য কাঠামোর নিরিখে, গির্জা, সেইসাথে পূর্বে নির্মিত ফিওডোর স্ট্রাটিলাটের গির্জা, নোভগোরোড স্থাপত্যে একটি নতুন ধারা গঠনের একটি দীর্ঘ সময়ের সমাপ্তির ঘোষণা দিয়েছিল, যা 13 শতকের শেষে শুরু হয়েছিল। চার্চ অফ দ্য ট্রান্সফিগারেশন অব দ্য সেভিয়ারের স্থপতি, ফায়ডোর স্টারটিলাত দ্বারা নির্দেশিত অনুপাত এবং আকারের উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করে, ভবনের সামনের সজ্জা রূপান্তর এবং বিকাশের পথে আরও এগিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। কিন্তু এটা বিবেচনার বিষয় যে গির্জার ড্রাম, দেয়াল এবং এপিএসগুলি বিভিন্ন আলংকারিক উপাদানের সাথে কিছুটা ওভারলোডেড, কিন্তু তারপরও পুরো ভবনের কাঠামোগত ভিত্তিও সহজ এবং পরিষ্কার থাকে। দক্ষিণ দিকের সম্মুখভাগে, গির্জার শেষ পুনরুদ্ধারের সময়, পাঁচটি অংশের রচনা আবিষ্কৃত এবং পুনর্নবীকরণ করা হয়েছিল, যার মধ্যে তিনটি জানালা এবং তাদের মধ্যে এক জোড়া কুলুঙ্গি ছিল। রচনাটি পাঁচটি ব্লেডেড আলংকারিক প্রান্ত দিয়ে মুকুট করা হয়েছে।
দ্য চার্চ অফ দ্য ট্রান্সফিগারেশন অব দ্য সেভিয়র এর পূর্বে প্রধান ফ্যাকাসগুলির একটি তিন-ব্লেডেড প্রান্ত ছিল, যা একটি মাল্টি-ব্লেডেড ডেকোরেটিং আর্চের সাথে পুরোপুরি মিলিত হয়েছিল। এটা জানা যায় যে, সম্মুখের তিন-ব্লেড সমাপ্তি ছিল কৌণিক অর্ধ-বাক্সের ভল্ট এবং গড় rugেউখেলান খিলানের সংমিশ্রণের অভিব্যক্তি। গির্জার অভ্যন্তরের জন্য, এটি পূর্বে বিকশিত সমাধানের পুনরাবৃত্তি করে, যা উত্তর-পশ্চিম এবং দক্ষিণ-পশ্চিম চেম্বারগুলি বরাদ্দ দ্বারা চিহ্নিত করা হয় গানের তলায় অবস্থিত এবং একটি গৃহস্থালি প্রয়োজনের ঘর, যা একটি প্যাসেজ-বারান্দা দ্বারা সংযুক্ত। কাঠের. পশ্চিম দিকের প্রাচীর খোলার মধ্যে অবস্থিত একটি সিঁড়ি দিয়ে প্যাসেজটি নিজেই পৌঁছেছে।
সেই সময়ের সবচেয়ে দক্ষ হেসিচাস্ট মাস্টার ছিলেন থিওফেনিস গ্রিক, যিনি চার্চ অফ দ্য সেভিয়রের দেয়াল এঁকেছিলেন। এপিফেনিয়াস দ্য ওয়াইজ লিখেছিলেন যে থিওফেনস তার কাজের সময় কখনও ছবিগুলিতে মনোযোগ দেননি, এমনকি তার কাছে আসা লোকদের সাথে ঘন্টার পর ঘন্টা কথা বলতেও পারেন। এছাড়াও, তার শ্রম থিওফেনিসের সাথে গ্রীক নোভগোরোডে স্ট্রিগোলনিকির ধর্মদ্রোহের বিরুদ্ধে মরিয়া হয়ে লড়াই করেছিলেন।
চিত্রের অবিশ্বাস্য উত্তেজনা, সংযত অভ্যন্তরীণ শক্তি, তীক্ষ্ণতা - এই সমস্ত হাইলাইট, স্ট্রোক এবং প্রায় ক্ষুদ্র লাইন দ্বারা প্রকাশ করা হয়েছিল। অসাধারণ মহানুভবতা এবং তাৎপর্যের অনুভূতি অসাধারণ শক্তির সাথে প্রকাশ করা হয়। আধ্যাত্মিক বাস্তবতা উদ্ভট প্রান্তে উপস্থাপন করা হয়। অসংখ্য ফ্রেস্কো পবিত্র ত্রিত্ব, স্তম্ভ, ভাববাদীদের চিত্রিত করে। স্তম্ভগুলি পবিত্র ত্রিত্বের কথা চিন্তা করে এবং তাদের উপর পবিত্র ত্রিত্বের উজ্জ্বলতা থাকে। স্বর্গীয় আলোর আগুন দিয়ে চিত্রটি জ্বলজ্বল করে।
থিওফেনিসের পদ্ধতিটি গ্রীক মোটেও বিস্তারিতভাবে জানে না, কারণ তিনি কেবল সাধারণীকৃত ফর্ম দিয়েই কাজ করেন। একটি সরল বা জটিল আকৃতি তৈরি হয় বেশ কিছু স্কেচির ওভারলেড স্ট্রোক দিয়ে। চুলের বিশদ কাটার পরিবর্তে, যা পূর্ববর্তী কালের চিত্রকরণের বৈশিষ্ট্য, থিওফেনিস গ্রিক অবিভক্ত চুলের একটি নির্দিষ্ট মাথার সমস্ত পরিসংখ্যানকে সমৃদ্ধ করে, যা একটি বিস্তৃত আলংকারিক পদ্ধতিতে প্রকাশ করা হয়েছে। সচিত্র হাতের লেখার সাধারণীকরণের সীমা হল হার্মিট ম্যাকেরিয়াসের চিত্র, নগ্নভাবে উপস্থাপিত এবং সম্পূর্ণ সাদা চুলে আবৃত। মাথা থেকে ঝুলে থাকা চুল এবং ধূসর দাড়ি একক সাদা দাগে মিশে যায় যা লাল-বাদামী তীক্ষ্ণ মুখ এবং দক্ষভাবে লিখিত হাত দিয়ে কেটে যায়।
থিওফানের সমস্ত চিত্রকর্ম প্রচলিত এবং সমতল।অলৌকিক ভূতের মতো সাধুদের রাজকীয় চিত্রগুলি দেয়ালের একরঙা পটভূমির বিপরীতে দাঁড়িয়ে আছে এবং মনে হয় কোন বস্তুগত ওজন এবং প্রকৃত আয়তন নেই। মাস্টার খুব কমই বাস্তবিকভাবে ফর্মগুলি ব্যাখ্যা করার চেষ্টা করেন, কিন্তু তবুও দক্ষতার সাথে তার প্রকৃতির গভীর পর্যবেক্ষণের সাথে অনুপ্রবেশ করেন। এটি থিওফেনিস গ্রিক যিনি স্মৃতিসৌধ নোভগোরড পেইন্টিংয়ের সাংস্কৃতিক বিকাশে সত্যিই অসামান্য ভূমিকা পালন করেছিলেন।
দুর্ভাগ্যবশত, বিখ্যাত শিল্পীর সমস্ত দেয়ালচিত্র আজও বেঁচে নেই। তবুও, গায়কদলের চেম্বারের প্রাচীরের উত্তর-পশ্চিম অংশ, সেইসাথে গির্জার গম্বুজের স্থানটি ভালভাবে সংরক্ষিত হয়েছে। পেইন্টিংয়ের কিছু টুকরো মন্দিরের কেন্দ্রীয় অংশে এবং বেদীতে সংরক্ষিত আছে।
