আকর্ষণের বর্ণনা
বিখ্যাত গ্রাম চেলমুঝির এপিফানি চার্চ লোক মন্দিরের স্থাপত্যের অন্যতম স্মৃতিস্তম্ভ, যা জাওনেজ পূর্বপুরুষদের অক্ষয় প্রতিভার কথা বলে। 350 বছরেরও বেশি সময় ধরে গির্জাটি পোভনেটস উপসাগরের বালুকাময় তীরে দাঁড়িয়ে আছে এবং বাতিঘরের মতো দূর থেকে দৃশ্যমান।
গির্জার বিকাশের সাথে Histতিহাসিক ঘটনাগুলি রাশিয়ায় 16 তম শতাব্দীর শেষের দিকে ঘটেছিল - 17 শতকের প্রথম দিকে, যা বরিস গডুনভ, পুরোহিত ইয়ারমোলাই গেরাসিমভ, জার মিখাইল ফেদোরোভিচের নামের সাথে যুক্ত। 1605 সালে, চেলমুঝি গ্রামে একটি গির্জা স্থাপন করা হয়েছিল, যার নাম ছিল "এপিফানি"। একই বছরে, প্রাক্তন নান (নান) মার্থার অনুদানের জন্য গির্জাটি পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল। আগের দৃষ্টিভঙ্গির সাথে তুলনা করে, গির্জাটি গির্জা প্রাঙ্গণের উপরকাঠামো এবং একটি নিম্ন অষ্টভুজের আকারে রিফেকটারির ফলস্বরূপ একটি আরো অভিব্যক্তিমূলক সিলুয়েট অর্জন করেছিল, যা একটি বড় পেঁয়াজের গম্বুজ সহ একটি হিপড ছাদের মুকুট ছিল।
রেফেক্টরির উল্লেখযোগ্য আকারের জন্য, এটি অতীতের সামাজিক জীবন সম্পর্কিত কিছু বৈশিষ্ট্যগুলির কারণে। নভগোরোড প্রজাতন্ত্রের পতনের পর, কৃষকরা কিছুটা স্বাধীনতা অর্জন করেছিল, যা জেমস্টভো প্রশাসনের জন্য উর্বর ভূমি দিয়েছিল, যার সক্রিয়তা চেলমুঝস্কি মন্দির নির্মাণের সময় পড়েছিল। এই সময়ে, কমিউনিটি সেন্টারগুলির একটি বিশেষ ভূমিকা গির্জার রেফেক্টরি দ্বারা পালন করা হয়েছিল, যেখানে লোকেরা জড়ো হয়েছিল। এই কারণে, রেফেক্টোরিতে একটি অদ্ভুত বড় ঘর রয়েছে।
18 শতকে গির্জার গৌণ পুনর্গঠনের সত্যতা জানা যায়, এই সময় মন্দিরটি কিছু কাঠামোগত এবং স্থাপত্য বৈশিষ্ট্য অর্জন করেছিল। উদাহরণস্বরূপ, রেফেক্টরিটি আরও প্রসারিত করা হয়েছিল, প্রবেশ পথের উপরে একটি হিপ-ছাদ বেলফ্রি-বেলফ্রি উপস্থিত হয়েছিল এবং দরজা এবং জানালা খোলা ছিল। এই পরিবর্তনগুলি মন্দিরের শৈল্পিক চেহারাকে গুরুতরভাবে প্রভাবিত করেছিল, যা তার আগের ভারসাম্য এবং তীব্রতা হারিয়েছিল।
মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের সময়, বেল টাওয়ার এবং তাঁবু ভেঙে ফেলার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল, যা শত্রুর দূরপাল্লার অস্ত্রের রেফারেন্স পয়েন্ট হিসেবে কাজ করতে পারে। কিন্তু ইতিমধ্যে 1950 -এর দশকে, চার্চ অফ দ্য এপিফ্যানিতে মেরামত এবং পুনরুদ্ধারের কাজ শুরু হয়েছিল, যা কোনওভাবে গির্জার স্বাভাবিক চেহারা পরিবর্তন করেছিল: বারান্দা সরানো হয়েছিল, হিপ করা ছাদগুলি অ্যাস্পেন প্লফশেয়ার দিয়ে আবৃত ছিল, আকৃতি এবং নীচের প্রান্ত ছোট ব্যারেল বেদীর কভার পরিবর্তিত হয়েছে, এবং খোদাই করা পিয়ারগুলি পুনরুদ্ধার করা হয়েছে।
মন্দিরের অভ্যন্তরীণ রচনাটি একটি স্যুট নীতিতে নির্মিত হয়েছিল। গির্জার সমস্ত প্রাঙ্গণ একটি আয়তক্ষেত্র গঠন করে, এবং প্রধান দেয়ালগুলি কেবল হলওয়ে এবং রেফেক্টরির মধ্যে উপস্থিত। এপিফানি চার্চ পরিদর্শনের সময়, উপস্থিত ব্যক্তিদের উপর একটি মানসিক প্রভাবের প্রভাব আসে, কারণ আপনি "আলোতে" যাওয়ার সময় মানসিক চাপের বৃদ্ধি ঘটে - নিম্ন এবং দুর্বল আলোকিত প্রবেশদ্বার থেকে উঁচু এবং হালকা প্রতিবিম্বের পথে । গির্জার সবচেয়ে আলোকিত কক্ষটির উচ্চতা 4, 15 মিটার, যার কেন্দ্রীয় গঠনমূলক ভূমিকা আইকনোস্টেসিস দ্বারা পরিচালিত হয়।
পুরানো আইকনোস্টেসিস থেকে, কেবল পতনের চিহ্নগুলি টিকে আছে। এটি স্তরগুলি নিয়ে গঠিত, যা ট্যাব-তাক-বিম দ্বারা পৃথক করা হয়েছিল, যার উপর আইকনগুলি ইনস্টল করা হয়েছিল। তায়বলাগুলি সুন্দরভাবে পুষ্পশোভিত অলঙ্কারে আঁকা হয়েছিল, হালকা গেরুয়া পটভূমিতে আটটি পাপড়িযুক্ত ফুল দিয়ে; একটির মাধ্যমে সমস্ত পাপড়ি গেরুয়া এবং সবুজ দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছিল। অলঙ্কারটি একটি কালো রেখা দ্বারা বেষ্টিত।
কারেলিয়ায় অবস্থিত চারুকলা জাদুঘরের একটি অভিযানের মাধ্যমে 1963 সালে সর্বাধিক সংখ্যক আইকন পরিবহন করা হয়েছিল - এখানে স্টোররুমগুলি রাখা হয়েছে।আইকনোস্টেসিসের নিচের স্তরে "স্থানীয়" সারির আইকন রয়েছে, যা জাওনেঝির সবচেয়ে সম্মানিত সাধুদের চিত্রিত করে; দ্বিতীয় সারি হল একটি "ডিসিস" সারি, যা দেবদূত এবং সাধুদের চিত্রিত আইকন দ্বারা উপস্থাপিত হয়; তৃতীয় "ভবিষ্যদ্বাণীমূলক" সারিতে ছুটির দিনগুলির নীচে এবং শীর্ষে - ভাববাদীদের আইকন রয়েছে। এটা বলা যেতে পারে যে, সাধারণভাবে, আইকনোস্টেসিসের একটি আদর্শ কাঠামো ছিল। প্রথম সারির প্রতিনিধিদের মধ্যে, 17 শতকের মাত্র দুটি আইকন টিকে আছে; দ্বিতীয় এবং তৃতীয় স্তর থেকে, প্রতিটি থেকে 12 টি আইকন আমাদের কাছে নেমে এসেছে।
এপিফ্যানি চার্চের ভাগ্য কেবল মানুষ এবং নির্মাণ শিল্পেরই জীবন্ত ইতিহাস বহন করে না, সেই সময়ের অবস্থাও, যা মন্দিরটি অন্বেষণের জন্য আরও আকর্ষণীয় করে তোলে।
