আপনি রায়ান মেন্ডোজা, বা তার রয়্যাল প্যালেস প্রদর্শনী খুঁজে পাওয়ার আশা করবেন না। যেটি এখন ইউনেস্কোর ওয়ার্ল্ড হেরিটেজ সাইট এর প্রকৃত আত্মাকে গভীরভাবে ধরা যায় না।
এটি ফ্রেডরিক II এর বাড়ি: বহুমুখী, দূরদর্শী, প্রগতিশীল কিন্তু একই সাথে একটি অস্বস্তিকর এবং যন্ত্রণাদায়ক ব্যক্তিত্ব। কক্ষ থেকে, বাগান থেকে, রাজপ্রাসাদের আঙিনা থেকে, রায়ান মেন্ডোজার কাজগুলি জনসাধারণকে খুশি করার জন্য কখনও পিছপা না হয়ে সত্যকে চিৎকার করে। এমনকি দূরদৃষ্টিসম্পন্ন ফ্রেডরিক দ্বিতীয়ও সম্ভবত বিশ্বের এই কাঁচা এবং খোলা দৃশ্যের প্রশংসা করতেন।
সোনার বাছুর, পালেরমোর রয়্যাল প্যালেসে দর্শকদের জন্য উন্মুক্ত, 31 জুলাই থেকে 26 সেপ্টেম্বর পর্যন্ত2022, কোনো পণ্য নয়, এটি একটি ধারণাগত যাত্রার খাঁটি ফলাফল যা তিন বছর ধরে চলেছিল৷প্রদর্শনীটি রয়্যাল অ্যাপার্টমেন্ট, মাকেদা কোর্টইয়ার্ড এবং রয়্যাল গার্ডেনে মনুমেন্টাল কমপ্লেক্স ভ্রমণের সাথে সাথে স্থাপন করা হয়েছে।
সংস্কৃতি মন্ত্রকের পৃষ্ঠপোষকতায় ফেদেরিকো II ফাউন্ডেশন দ্বারা সংগঠিত, প্রদর্শনীটি প্রদর্শনীর নির্মাণের পথে ব্রডবেক ফাউন্ডেশনের মূল্যবান এবং অবিরাম সহযোগিতা দেখেছে এবং এটি ভ্রমণের সাথে সাথে স্থাপন করা হয়েছে। রয়্যাল অ্যাপার্টমেন্ট, মাকেদা কোর্টইয়ার্ড এবং রয়্যাল গার্ডেনে মনুমেন্টাল কমপ্লেক্স। মোরা গ্রেকো ফাউন্ডেশন দয়া করে কিছু কাজ ধার দিয়েছে। প্রাথমিক প্রকল্পের সামান্য বা কিছুই অবশিষ্ট নেই। এই কারণেই এটি একটি সত্যিকারের প্রদর্শনী: একটি ভ্রূণ থেকে এটি বেড়েছে, পরিবর্তিত হয়েছে, বিপত্তি, গভীর সংকট এবং সৃজনশীল আবেগের সাথে মিলিত হয়েছে।
বিশ্বের নাগরিক শিল্পী, নিউ ইয়র্ক, বার্লিন এবং নেপলসের অতীত সহ, তিন বছর ধরে মাউন্ট এটনার পাদদেশ থেকে কাজ করেছেন, সর্বদা পালেরমোতে ফেদেরিকো II ফাউন্ডেশনের সাথে যোগাযোগ করেছেন।
একটি প্লট সন্ধান করা অকেজো: অর্থের যে কোনও স্থির ভাঙ্গার জন্য, মেন্ডোজা ব্রেক আপ করতে বেছে নেন, তিনি বিরোধী বর্ণনার পথ বেছে নেন।আসল প্লট হল নন-প্লট। এমন কাজ যা চিত্রের বাইরে যায়, যা বিশ্বের প্রকৃত অর্থকে অস্পষ্ট করে প্রতিষ্ঠার দ্বারা প্রত্যাখ্যান করা হয়।
ভোক্তা সমাজের অস্পষ্টতার সমাধান না করেই আমাদের শ্বাস-প্রশ্বাস নিয়ন্ত্রণ করে এমন অর্থ-চিত্রের উপস্থিতির দ্বারা প্রশমিত দ্বন্দ্বের বাইরে। এই সংগঠিত বিভ্রান্তিতে, কিছু ক্লু বা রেফারেন্স পয়েন্ট, দুটি ভিন্ন ভিন্ন উপাদানের মধ্যে পাওয়া যায়।
সোনার বাছুর, যা প্রদর্শনীতে তার শিরোনাম দেয়, মিথ্যা মূর্তি এবং মূর্তিপূজার একটি বাইবেলের প্রতীক, ব্যাট দ্বারা বৈপরীত্য: অ্যান্টি-হিরো, যা মেন্ডোজার জন্য প্রান্তিক এবং আরও দুর্বলদের ভিড়কে অন্তর্ভুক্ত করে। যে রূপটিকে বেশিরভাগই সর্বদা অনিচ্ছার সাথে দেখেছেন, শিল্পীর জন্য সম্ভবত সমাজের উদ্বেগ এবং সংঘাতের শরীর রয়েছে।
একদিকে, সিস্টেমের কল্পকাহিনীগুলিকে শৈল্পিকভাবে মুক্ত করার মেন্ডোজার ইচ্ছা প্রকাশ পায়, অন্যদিকে ফেদেরিকো II ফাউন্ডেশনের রাজকীয় প্রাসাদের একটি দর্শনকে সমর্থন করার ইচ্ছা যা আজও ধারণার কারখানা, একটি প্রতীক। চিন্তার বহুত্ব হিসাবে সংলাপ এবং দূষণের।শৈল্পিক আক্রমণটি প্রাসাদের বাইরেও চলতে থাকে একটি ইনস্টলেশনের ধারণাকে মেঘে ফেলার জন্য যা একটি বন্ধ সিস্টেমে অনুবাদ করে।
অ্যাপিয়া অ্যান্টিকা প্রত্নতাত্ত্বিক উদ্যানে সিসিলিয়া মেটেলার সমাধির মান (ন্যাপলসের জাতীয় প্রত্নতাত্ত্বিক জাদুঘর) এর ফলপ্রসূ সহযোগিতার জন্য অন্যান্য অ্যান্টিহিরো (বাদুড়) একই সাথে ইতালির বিভিন্ন স্থানে অবস্থিত। রোম এবং পালেরমো বিশ্ববিদ্যালয়ের জাদুঘর সিস্টেম (পালাজো চিয়ারামোন্ট স্টেরি এবং বোটানিক্যাল গার্ডেন)।
মেন্ডোজার কাজের পিছনে একটি শ্বাস আছে যা কখনও বিচার না করে বোঝা যায়। সৌন্দর্য এবং কদর্যতা প্রায় রাজনৈতিক ও সামাজিক মাপকাঠিতে পরিণত হয়। সুতরাং এটি ঘটতে পারে যে স্বাভাবিক এবং রাক্ষসের মধ্যে সম্পর্ক উল্টে যেতে পারে।
"এই জগাখিচুড়ির দিকে তাকান" অ্যালার্মকে প্রতিনিধিত্ব করে, "জলগোল" বা আমাদের চারপাশের বিশ্বকে দেখার আমন্ত্রণ, যখন আর সময় থাকে না: টিক টিক টিক টিক, একটি বধির কাউন্টডাউন আমাদের সকলকে চাপ দেয়.একটি জগাখিচুড়ি যা শিল্পীকে কাজ এবং নিজেকে কলঙ্কিত করার পর্যায়ে ফেলে।
প্রদর্শনীটি চিত্রকর্ম, ভাস্কর্য এবং ইনস্টলেশন সহ 42টি কাজের রূপ নেয় ।
এমন কাজ যা প্রাসাদকে আক্রমণ করে, বাইরের সম্মুখভাগ থেকে উঠান পর্যন্ত, মহৎ তল থেকে উদ্যান পর্যন্ত। একটি আভিধানিক ধাঁধা যা শুধুমাত্র শেষে প্রকাশিত হয়। প্রায় সব কাজই এই উপলক্ষ্যে মেন্ডোজা স্পষ্টভাবে তৈরি করেছিলেন, তিন বছর ধরে মিশ্র মিডিয়াতে পেইন্টিং, সিরামিক ভাস্কর্য এবং অন্যান্য বিষয়ে কাজ করেছিলেন, যা একটি একক বক্তৃতার শব্দ হিসাবে কল্পনা করা হয়েছিল।
